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暗功夫

来源:特别文摘      2016年24期   
  大师之所以成为大师,暗功夫比明功夫更紧要。
  欲求事业有成,就得花功夫。然功夫有明暗之分。明功夫指和所做之事直接相关的专业训练或必要准备。如梨园艺人“台上三分钟,台下十年功”,或应试学子“平时不用功,考试就发懵”。暗功夫指看似游离于自身主(专)业,或貌似非“专门化训练”,却间接对主(专)业多有裨益的旁通功夫。陆游晚年诫子:“汝果欲学诗,功夫在诗外。”文学艺术之事,明功夫固然不可缺,但和综合素养、知识结构、底气蓄积、气质养成相关的暗功夫,也绝不可小觑。大师级人物皆在暗功夫上下过大力气。
  鲁迅藏书14000多册,其在中外思潮(如尼采哲学)、历史(特别是野史笔记)、国学、美术(尤其是汉代画像和木刻)、翻译(所译比所写多)等方面所花的暗功夫,对其识力和文笔大有滋补。有人说:“鲁迅之所以为鲁迅,在于十年抄古碑。”此真不刊之论也。在北京共居住了14年的鲁迅,埋头抄了十年古碑(尤其在绍兴会馆时期),这是他一生中沉默或沉静的阶段,其中况味大概唯有先生自己识得。这十年沉潜的“暗功夫”和其日后“之所以为鲁迅”,自有深切之关系存焉。
  书画虽比文学有更多技术操作层面的明功夫,如临帖、素描、写生之类,但书画家成就的高低,最后比拼的往往是暗功夫之深浅精粗。吴昌硕晚年以画称名于世,画艺是其博大精深的综合艺术修养熔于一炉之合金。缶翁诗颇受清末同光体诗论集大成者陈石遗推崇:“书画家诗句少深造者。缶庐出,前无古人矣。”沈曾植在《缶庐集》序中说:“翁书画奇气发于诗。”诗学功夫使其艺术多有丰沛的文学底蕴。而他开创富有浓郁金石味的大写意绘画,又得益于“直将书法演画法”之深厚书法功力。再说齐白石绘画,相比于吴昌硕,除了都有非同寻常的诗文、书法、篆刻功夫支撑,更有汲取民间艺术丰富营养之独门暗功夫,故在传统文人画中能自树一帜、别开生面。
  当年与张大千齐名而有“南张北溥”之称的爱新觉罗·溥儒,晚年在台湾收弟子,前提是能诗,否则拒收。他也许视“能诗”为书画家不可或缺的暗功夫。画家陆俨少主张并践行“三分作画、三分写字、四分读书”。十分功夫,写字、读书的暗功夫占七分。大师之所以成为大师,暗功夫比明功夫更紧要。
  “暗功夫”还可推及很多方面。17岁就获世界围棋冠军(应氏杯),近日在“农心杯”三国擂台赛上豪取三连胜的范廷钰说:“我们这一辈围棋的熟练程度提高了,但是要站到一个新的高度,更深刻地理解围棋内涵的话,事实上功夫在盘外,需要围棋之外的经验和知识支持。”
  “功夫不负有心人”固然是颠扑不破的励志格言,但倘若只“有心”于明功夫,而无心于暗功夫,也许是一个好匠人,但毕竟还是匠人。

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